顧景舟在擔(dān)任紫砂廠輔導(dǎo)員,授課過程中,曾將紫砂壺的形、神、氣,這三者的關(guān)系,闡釋得清清楚楚。形,取之于天地;神,發(fā)乎于心源;氣,可貫通于古今。這是顧景舟養(yǎng)蓄了多年的壺藝觀。
其一是形,即壺的形象,也就是形狀式樣。這來源于對(duì)造型的熟悉深度,取決于自己的精心設(shè)計(jì)。
要鮮明地強(qiáng)調(diào)壺體每個(gè)部分,嘴、把、口、底、足、蓋、的子,所支配的方向。由點(diǎn)、線到面,交待清楚線條的來龍去脈,緩沖過渡,明暗轉(zhuǎn)折,虛實(shí)對(duì)比。如此,作品之形,已經(jīng)具有了生命。
其二是神,即壺的神態(tài),也就是通過形象表達(dá)散發(fā)出的情趣,一切生命都是從一個(gè)中心迸生的,然后由內(nèi)到外,滋長(zhǎng)發(fā)芽,粲然開花。
要讓壺向你訴說,向你表達(dá),這樣的藝作才具有生命,就有了神。
其三是氣,即壺的氣質(zhì)。既方便實(shí)用,又有觀賞上的美感,能陶冶性情。
壺藝的創(chuàng)新如能做到形、神、氣三者融會(huì)貫通,方可稱為佳作。這是顧景舟關(guān)于紫砂壺“形、氣、神”的觀點(diǎn)。
顧老又補(bǔ)充:“形美了,有神了,壺上所有的附件,就都貫氣了;一旦貫氣,壺的整體,就有韻了?!边@是顧景舟貫氣說。
紫砂壺的形、神、氣,依托于紫砂壺藝技巧來表現(xiàn),我們接下來看顧老關(guān)于壺藝技巧的精辟論斷。
怎樣看待紫砂壺藝的技巧?
絕妙的構(gòu)思,如果沒有天籟般的絕技去承接、去完成,如何體現(xiàn)民間工藝的巧奪天工?而不是依葫蘆畫瓢般的匠氣。
當(dāng)然,技巧應(yīng)該寓于理念之中,而不是突兀地炫技。否則,也是一種過猶不及的匠氣。這是顧景舟的“技巧”說。
壺藝技巧的顯與藏
民間工藝,技巧固然非常重要。一般的藝人,喜歡在制壺時(shí)“炫技”,所謂巧奪天工、以技奪人。殊不知,紫砂壺作為文化茶器,虛靜才是高境,技巧藏起來,化入壺中,才是大家。
所謂藏技,是不著痕跡的大技。劉海粟說顧景舟的壺,嘴和把,不是安上去的,是從壺里長(zhǎng)出來的,就是這個(gè)道理。就像文學(xué)巨匠巴金所說的“最高的技巧是無技巧”一樣。
看不到技巧,才是一種真正的大技。
“年輕時(shí),自己仿制古代經(jīng)典壺藝作品,是將紫砂歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)的,最高技藝的作品作為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的。
仿制前,要把歷史作品研究透了,再動(dòng)手;仿制時(shí)要融進(jìn)自己的感悟和創(chuàng)造心緒,造型處理、工具使用、制作手法,莫不如此。
什么叫創(chuàng)造?化古典為新穎,而新穎中又蘊(yùn)含古典,這就是創(chuàng)造。
仿制和創(chuàng)作的過程中,每一步、每一個(gè)細(xì)節(jié)都在‘變’,變?yōu)楹虾踝仙肮に囈?guī)矩和法理,變?yōu)楹虾跷倚闹械膶徝廊の?,變?yōu)槲议L(zhǎng)期以來追求的藝術(shù)格調(diào)和文化韻味?!?/p>
——顧景舟
顧景舟的壺藝一路走來,經(jīng)歷了諸多山重水復(fù),進(jìn)入一種爐火純青的回歸境界,是一種只可意會(huì)、不可言傳的心境、意念,是一種綿綿浩氣的傳遞。
來源于:普洱茶公眾號(hào)